国宝瓷中屡见其名，他究竟是谁？
在很多国宝级陶瓷中，屡屡见到唐英这个名字，例如上海博物馆里有一个乾隆五年的大花觚，落款就是沈阳唐英。国家博物馆里有乾隆六年的大花觚，落款也是沈阳唐英。唐英，究竟是何许人也？
上海博物馆藏 唐英款粉彩人物笔筒
乾隆年间，大清国工艺辉煌的缔造者、自称为榷陶使者的唐英，在九江关署病故。享年七十五岁。他的死，预示这个王朝最精美的岁月就此终结。
但凡瓷器中涉及唐英的，都是官窑。而在众多官窑中，涉及唐英的，无一例外都是精品。
雍正后期开始到乾隆早期，我们现在能认知的一批很经典的、以及质量很高的瓷器都和唐英相关。虽然清代烧制技术成熟，但毕竟是柴烧制，温度火候很难控制，所以督陶官的个人经验就特别珍贵，而督陶官也要揣摩圣意，文化修养也非常重要。
唐英这个督陶官，胜任并且出色的烧造出令皇帝、以及后世都满意的器物。那么唐英，为何能超越其他督陶官，而青史留名呢。
唐英
年幼入宫，性格谨慎，唐英，字俊公，汉军旗人。七岁进私塾读书，康熙三十六年被选进宫廷，当时他十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后又管理内务府造办处。
唐英制粉彩荔枝
据记载，雍正元年，管理造办处大臣怡亲王、庄亲王，管理官员郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。而他的绘画艺术修养是很高的，而这里，唐英又是一位画家。
唐英 寒梅图
这位画家还多次得到皇帝的肯定，雍正三年据圆明园来帖，奉旨画的款式甚好，尔仍唐英画美人，其衣纹照先画的衣纹样画。
小小年纪就进入一步都错不得的宫廷，又在内务府管画样设计，可以设想，这对唐英此后的人生或许有两个影响，其一是造成了他谨慎又兢兢业业的性格，其二是，他应该有不错的绘画功底。两者均为既需揣摩上意，又需要不断推陈出新的冶陶，打下了良好的基础。
五十岁的雍正皇帝，刚刚收拾完年羹尧，又以四十二桩大罪圈禁隆科多。稳稳当当坐在皇位上。颁布了一条圣旨，唐英，内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。
当时四十七岁的唐英，赴景德镇御窑厂佐理陶务。时任督陶官的是年羹尧的兄长年希尧。雍正虽然处罚了弟弟，却没有责罚哥哥。年希尧因为做事兢兢业业，不降反升。而因为年希尧长年在淮安关管理关务，很难直接管理陶务,所以由唐英佐理。
虽然我们现在看来，这是唐英人生的一个转折点，但对于他本人而言，或许思绪更加复杂。一个北方大汉，或许并不适应南国潮湿清冷的秋天，回想北国秋日风和日丽，皇城金碧辉煌，待到开春大雁尚能南飞，而自己的留守却遥遥无期。
而更让他不适的，除了南方的水土，更有对陶务不熟悉所带来的惴惴不安。
专心陶务，从零开始，唐英于陶务是外行，一般外行管内行，要么以行政权力去压制，要么向之唯诺于工匠意旨，即使有虚心求教不耻下问的人，也至多是通过层层上报了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的务实之风。他足足闭门谢客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口裤腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一个外行变成一个内行。
唐英在制瓷上的贡献，一是仿古超古，二是创烧。雍正、乾隆皇帝对瓷器的鉴赏水准都非常高，但他们有一个共同的特点，就是对于前朝制作的精美瓷器的追慕。于是，复制宋代五大名窑就成了一项重要任务。
创烧57种新奇品种，一般情况下，只要科研资金充足，那么就一定会出成果。唐英给皇帝做工艺品，不计成本的科研经费下，取得了不少创新。在唐英时期，釉上彩、釉下彩、颜色釉均有新的突破。在他主持下，景德镇御窑厂创烧七十多种颜色釉，其中胭脂红、秋葵绿是最著名的颜色釉。
为了迎合乾隆对新奇瓷器的喜好，唐英创烧出不少新奇的品种，比如种类繁多的转心瓶，又比如交泰瓶，经常被乾隆拿来把玩。根据记载，在唐英督陶期间，共仿古、创新五十七种。在督陶期间，唐英个人的文化艺术修养，也广受称道，他的陶瓷书法行云流水。而督陶官亲自画瓷器，这在陶瓷史上也绝无仅有。
唐英在雍正、乾隆两朝是精美工艺的总导演，而对他个人而言，二十八年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家。他以陶人自居，这个名称或许是他的唯一寄托。
唐英死后，由于督造者不同，景德镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。乾隆中期，趋向华缛繁巧，古朴之风尽失，末期更堆迭庸俗。而再往后走，衰微的也就不再是冶陶一门。耳听鸦片战争轰隆隆的炮火，大清国这个精美的瓷罐子，哐当一声砸在地上，任历史的滚滚车轮辗过。
今时今日，当我们在拍卖行和博物馆里，隔玻璃框细细打量这些瓷器的时候，唐英，那个羡慕归雁的北客，那个挽起袖口和工匠一起冶陶的北方汉子，他是如何手捧着这些精美绝伦的物件，它们不过是雍正、乾隆的玩物，却是唐英的全部心力。
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窑窑：一把火（编辑）
