【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（三十四）模仿为主的康熙珐琅彩

康熙时期的珐琅彩瓷器因处于初创阶段，从施彩、纹饰到款识，多摹仿当时铜胎画珐琅的效果，造型有盘、碗、瓶、盒等。由景德镇御窑厂提供的白瓷，仅在器物的里面和底足内部施釉，器物的外壁则涩胎无釉，这就是人们所称的“反瓷”。外壁画面大多以黄、蓝、红、豆绿、绛紫等色彩作地，用不同于色地的其他彩料以双钩技法描绘缠枝牡丹、月季、莲花等花卉图案，也有在四个花朵中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”等祝寿语的，风格严谨而华丽。所用彩料系西洋进口，所用画稿由宫中造办处下属的如意馆提供。由于施彩较厚，致使纹样有堆凸之感，且出现细小裂纹。

康熙珐琅彩也出现个别直接在白瓷上彩绘的画珐琅瓷器，如台北“故宫博物院”藏品中即有康熙时在永乐暗花菱花式盘上直接施彩的画珐琅器。这种画珐琅器虽失去色地画珐琅的华丽感，却呈现出清新典雅的艺术效果。雍正、乾隆时大量生产的就是这种在白釉上直接施彩的珐琅彩。

康熙时还有一种宜兴紫砂胎画珐琅，当时称为“宜兴胎画珐琅”，造型有执壶、提梁壶、盖碗、盖盅等。装饰题材多为花卉。有直接在紫砂胎上彩绘的，也有的可能是考虑到紫砂胎不像白瓷那样细腻光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再进行彩绘。褐色彩的颜色不仅稍似于紫砂的呈色，而且使器物表面的光泽增强。这种褐色彩仅施于器物外壁，器内则无。

康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为“康熙御制”四字双行胭脂红色或蓝色图章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别的如北京“故宫博物院”收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底阴刻“康熙御制”四字双行款，外围阴刻单线方框。也有个别器物如台北“故宫博物院“收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘（永乐白瓷胎），外底虽也署“康熙御制”四字双行胭脂红色堆料款，但外围的不是双方框，而是双线圆圈，圈线外粗内细。康熙朝宜兴胎画珐琅器外底所署款识，一般为“康熙御制”四字双行黄色堆料款，外围双线方框。个别的如台北“故宫博物院”收藏的宜兴胎画珐琅四季花纹茶壶，外底所署黄色堆料款“康熙御制”四字作“上下右左”排列，外围海棠花式双线框。宜兴胎画珐琅只用黄色珐琅料写款，可能是因为黄色能与褐色胎形成鲜明的对比，而若以褐色胎衬托红或蓝色则不鲜明。