【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（三十三）源自西方的工艺

珐琅器最早为一种金属器，按装饰工艺的不同，可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。也有将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，正式名称应为“瓷胎画珐琅”。至于其俗称“古月轩瓷”，纯属无稽之谈。

瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年（1680年），朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十三年（1684年），清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。这些舶来的画珐琅器以其精细的彩绘和华丽的风格，深受皇宫贵族和广州士庶的喜爱。由当时欧洲传教士的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术。于是广州和北京内廷珐琅作的工匠，分别在两地试烧画珐琅。经过大约十年左右的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年（1716年）以后，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导和操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广东巡抚杨琳推荐，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章及西洋人三名、法蓝（珐琅）匠二名、徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，准奏武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。康熙五十八年（1719年），法国画珐琅艺术家陈忠信被召至内廷指导画珐琅器的生产。在中外匠师的共同努力下，宫廷造办处珐琅作很快熟练掌握金属胎画珐琅的烧制技术，并烧造出一大批具有浓郁宫廷色彩的金属胎画珐琅器。同时，造办处珐琅作还试着将这种技法移植到瓷胎上，于是产生了瓷胎画珐琅，即今人所称的“珐琅彩”。

珐琅彩自康熙创烧成功后，在雍正朝取得巨大成就，其后一直延续，成为清代最著名的彩瓷品种。原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器最集中的地点是端凝殿左右屋内，共有四百件，每一件或两三件盛一木匣，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名，名曰“瓷胎画珐琅”。其中的三百多件精品于1933年古物南迁后被运往台湾，剩下的几十件现收藏于北京故宫博物院；零散收藏在世界各地博物馆和私人手中的珐琅彩瓷器，大多是西方列强从圆明园劫的。