【古窑讲堂】吕成龙：《明清官窑瓷器》（二十二）嘉庆至宣统：惨淡的落幕

清代在经历了康乾盛世以后，自嘉庆朝开始逐渐走向下坡，国力明显趋衰。特别是道光二十年（1840年）以后，内忧外患接踵而来，政治、经济状况急转直下，整个封建社会陷入风雨飘摇的穷途末路之中。嘉庆至宣统（1796—1911年），景德镇制瓷业受当时社会状况的影响，无论官窑还是民窑生产，都是每况愈下，精美绝伦的瓷器日趋减少，各朝瓷器生产只是沿袭先朝的部分品种，少有创新。

嘉庆朝瓷器烧造承续乾隆朝的余光，早期青花瓷器的造型、纹饰、色彩等与乾隆朝基本相同，青花色泽大部分仍然稳定，只是花色品种远不及乾隆朝，且部分器物中已出现暗淡漂浮的现象，层次欠清晰，釉面稀薄泛青，民窑器更是如此。精细之作见有仿宣德缠枝莲纹盘、仿永乐玉壶春瓶等。嘉庆后期，部分青花瓷器的呈色灰暗，有漂浮感，并延续至道光、咸丰年间。

道光前期青花色调与嘉庆相近，蓝色不甚鲜亮，呈色较稳定，无凝聚斑点和晕散现象。后期的青花色调，有的不够深沉而有漂浮感。常见的器型有灯笼樽、赏瓶、玉壶春瓶、棒槌瓶、胆瓶、葫芦瓶、绶带耳葫芦瓶、梅瓶、花盆、罐、烛台、花觚、烟壶、盘、碗等。

咸丰青花中色调比较稳定的一类，同于嘉庆、道光时的青花色，精细的器物呈色鲜亮，一般者为黑灰或淡青的蓝色，多显漂浮，釉面亦不够平整，民窑更是如此。常见的器型有弦纹赏瓶、玉壶春瓶、花口尊、盘等。

同治至宣统时的青花瓷器，由于所用青料提炼不纯，色泽或灰暗，或泛紫，漂浮不沉，失去青花瓷器应有的深沉亮丽的美感。

同治青花既有较清新明快的色泽，也有黑褐劣色。与前朝相比，色料都有漂浮的弊端，胎釉的粗松更加明显。常见的器物有弦纹赏瓶、玉壶春瓶、笔筒、花盆、盖盒、罐、盘、碗等。以同治九年（1870年）景德镇御窑厂专为体和殿烧制的一批瓷器中的花卉盒为代表，其色清新，制作尚精，胎体厚薄适中。

光绪青花呈黑褐色或浅蓝色，还有的呈明艳泛紫的洋蓝色。由于色调都有漂浮不定的时代弊病，因而所绘纹饰多不够清晰，线条含混，笔触呆板平庸。但仿康熙青花的一类，有较高的造诣。常见的器型有赏瓶、玉壶春瓶、盖罐、大海碗、冰碗、盘等。另外，景德镇御窑厂专为慈禧太后烧造的批署“体和殿制”款青花瓷器，胎体厚薄适中，青花发色清新，制作尚精。

清末宣统一朝，虽历时短暂，但是景德镇仍在烧制官窑瓷器。青花色调明艳青翠，不晕散，超越光绪时期。常见的器型有赏瓶、纸槌瓶、玉壶春瓶、盖罐、大碗、杯、盘等。

嘉庆、道光两朝官窑青花瓷器年款以青花篆书六字三行款为主，咸丰、同治、光绪、宣统四朝官窑青花瓷器年款，则以青花楷书六字双行款为主。