【古窑讲堂】李一平：景德镇明清官窑（七十九）明清官窑青花瓷辨伪之近现代的仿制情况民国仿古
本文的“近现代”没有按史学界近现代的时空划分，而是以陶瓷学界的年代设定。近代是指清帝逊位，南京临时政府成立开始，到1949年中华人民共和国成立的38年，也就是陶瓷界所说的民国时期，现代是指新中国成立一直到现在。说到近现代仿古瓷的生产，一般都认为有两个高潮，那就是民国时期与上世纪90年代以后。
在民国短暂38年里，社会动荡，民族危机，经济萧条，但对偏处群山之中的景德镇影响却不是很大，从档案材料看，民国时期景德镇的瓷器输出量比晚清还要大。在当时的陶瓷生产中，仿古瓷占有一定比例，民国仿古不但仿制的品类多，而且所仿的窑口也很广，因此，被视为仿古的一个高潮。仿制的种类有青花、颜色釉、五彩、斗彩、古彩、粉彩以及高、低温综合装饰，凡是景德镇以前生产过的品种，几乎都有仿制。其中，仿清康熙、雍正的颜色釉，仿雍正、乾隆及其之后的釉上彩都惟妙惟肖。另外，宋、元时期的著名窑口，也是仿制的对象，曾成功仿制过宋代的汝、官、哥、钧、建窑和元代的龙泉窑制品。
与釉上彩和颜色釉相比，青花仿古则相形见绌，青花仿官大多都似是而非，不是严格意义上的仿古，特别是仿明官窑，所仿之物随心所欲。例如：a.在没有明代风格的器物上任意书写某一年号款，有的还在相同造型和纹饰上分别书写不同年号；b.仿明代的器物书写清代年款，如仿明宣德时期的高圈足碗但碗心却书写康熙六字双圈款；c.仿清代的器物书明代年款，如仿清乾隆时的器型与纹饰而反书“大明成化年制”双圈楷书款；d.杜撰年款，出现书写“大明洪武年造”“大明建文年制”等款；e.自创年款的书写形式，如在单圈外环书“大明宣德年制”。但仿明初的官窑制品中，也不乏精细之作，孙瀛洲先生善仿永乐、宣德官窑，他所仿永乐青花缠枝花卉纹盘，宣德青花海水白龙纹盘、菱花式盘、双凤罐竹节香炉都比较成功。
民国仿宣德花卉高足碗、民国仿宣德花卉高足碗书康熙款
民国仿清代七骏图碗、民国仿清代七骏图碗书成化款
单圈外环书宣德款
清代与民国相邻，传世官窑也相对较多，或许是参照之物较多的缘故，或者因御窑厂的结束，厂内“良工四散”，为仿古提供了技术支持。民国仿清官窑随意所为的少了，有板有眼的仿品占多数。像仿雍正的龙纹罐，仿乾隆的象耳尊，仿光绪的团鹤盘，这类仿品虽然水平一般，但都有据可依。
民国仿光绪团龙盘、民国仿光绪团龙盘（款）
民国仿雍正龙纹罐、民国仿雍正龙纹罐（款）、民国仿乾隆象耳尊
民国以仿康熙而著称，“近日仿康熙青花之品，亦有极精者”，如青花冰梅纹罐、青花山水、花卉、人物纹瓶和觚，都可谓是仿康熙制品中的佼佼者。但是，民国瓷胎没有康熙细腻，青花料色虽“能仿得七八”，可分水技法，达不到料分五色的效果，纹饰也不及康熙精美。以常见的冰梅纹为例，康熙以青花勾勒冰裂纹理，再以浅淡青料渲染，其间勾画白边梅花，花形饱满，蓝白相间，极为高雅。民国仿康熙青花冰梅纹罐中的冰梅纹以勾线为主，渲染不足，缺乏层次，加上布局呆板，远不及康熙雅致。另外，还有康熙的嫁接器型，如民国仿康熙人物纹瓶，是康熙大口罐与凤尾尊的结合，这一改良，改没了大口罐的端庄，又失缺凤尾尊的秀丽，成了民国特有的器型。
民国仿康熙青花冰梅纹罐、民国仿康熙青花山水瓶
民国仿康熙青花花卉瓶、民国仿康熙青花人物瓶
民国仿康熙人物纹瓶
民国仿古普遍存在的问题还有：器型比例不协调；胎体厚薄处理不当，该厚的不厚，该薄的又有失轻巧；修胎没有官窑规整，特别是对圈足的处理比较草率，有的底部可见利坯的旋纹；釉中含有一些杂质，釉面不平，底足的釉多有针眼；青花有漂浮感；纹饰纤弱，线条稚拙；款识字体松散，运笔无力，有的书法拙劣。
仿康款式，字体松散、仿成化款、仿康熙四字款
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执行：一把火
