【古窑讲堂】阎崇年：大故宫《御窑千年》（四十二）唐英督陶

雍正六年（1728），雍正帝命“唐英着内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻御窑厂协理官”。这一年，他47岁，是其人生的第二个转折点。时年希尧总理陶务，唐英初到御窑厂，于瓷器烧造，如自己所说：“茫然不晓，日唯诺于工匠之意，惴惴焉，惟辱命误公之是惧”。唐英面临新的职责、新的挑战，是退缩、应付，还是担当、奋进——放下官员架子，变外行为内行？唐英的回答是：

用杜门，谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年。

唐英苦学三年，做到“四不、四同、四学、四会”。

第一，闭门谢客，“四不”：不应酬，不唱和，不访客，不出游。

第二，放下架子，“四同”：同工匠，同吃饭，同劳作，同休息。

第三，钻研业务，“四学”：学窑务，学管理，学技术，学瓷艺。

第四，成为内行，“四会”：会制胎，会釉料，会彩画，会窑火。

“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。”三年之后，到雍正九年（1731），唐英说：“于物料火候、生克变化之理，虽不敢谓全知，颇有得于抽添变通之道。向之唯诺于工匠意旨者，今可出其意旨唯诺夫工匠矣。因于泥土、釉料、坯胎、窑火诸务，研究探讨，往往得心应手。”

一个内府官员，一个包衣画匠——“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬身”（陆游句）。唐英躬下身来，向工匠学习，变外行为内行，实在难得，实为可贵。其精神，其践行，堪称榜样，百世可鉴。

唐英于御窑瓷器，主要有三大贡献：

第一，瓷艺贡献。唐英在28年的御窑管理与烧造过程中，亲自督导和烧造，数量多，质量优，精品美，影响大，瓷器被誉为“唐窑”，唐英被誉为“瓷神”。从雍正六年（1728）到十三年的8年间，景德镇御窑烧造瓷器“不下三四十万件”。乾隆二年（1737），正月接旨、五月呈送瓷器59种、47120件。有学者估计，在乾隆初期唐英督陶的20年间，共为宫廷烧造瓷器达50万—60万件。唐英理陶、督陶的30年间，御窑烧造瓷器约有100万件。唐英督陶烧造的瓷器，既仿古集成，又采今创新。

仿古集成，就是仿制历代名窑名瓷。雍、乾二帝追慕前朝精美瓷器，复制宋代名窑及明窑瓷器，就成了唐英的重要任务。如雍正帝好钧窑，唐英到任不久，就派幕友吴尧圃赴钧窑旧址，调查釉料配置方法。他作《春暮送吴尧圃之钧州》诗，勉励吴君：

此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝。

玫瑰翡翠倘流传，搜物探书寻故老。

吴尧圃不辱使命，掌握了钧窑生产诀窍，有了扎实技术储备，唐英仿制工作成功。有诗赞曰：“如汝柴官哥定钧，各肖其式繁其伦。”

唐英仿烧宋瓷，惟妙惟肖，几乎乱真。他仿制的明朝永乐、宣德脱胎白釉、甜白刻花、印花等瓷器，形似神似，真仿难辨。

采今创新，就是创制新品。前面讲到乾隆朝瓷母、交泰转心瓶、干支字转心瓶、轿瓶、仿生瓷、西洋画瓷等，创新之例，不胜枚举。在唐英时，釉上彩、釉下彩、颜色釉均有新突破。在他主持下，景德镇御窑创烧颜色釉几十种，如胭脂红、秋葵绿等都是著名的颜色釉。

“唐窑”瓷器被公认是御瓷中珍品，不仅在国内，而且在世界，都达到空前之水平，《中国的瓷器》一书说：

中国瓷器，到了唐窑，确实集过去所有制作之大成。

于瓷器造型设计，尊鼎觚盘礼器，花果人物文房，应有尽有；于瓷器颜色装饰，各种色釉57种，色彩绚丽斑斓，无所不有；于瓷器制作技艺，山水人物花鸟，绘画皴染之制，极尽所能。这在中国和世界陶瓷史上，都写下华彩的一章。这些精美的产品，融入了唐英的心血智慧，散发出夺目的艺术光芒。

唐英能文能诗，善书善画，兼事篆刻，精通制瓷。由于潜心钻研陶务，并且身体力行，他积累了丰富的制瓷经验，其主持烧造精美瓷器，既深受两朝皇帝的赏识，也成为中华瓷器的珍品。今国宝级陶瓷中的唐英作品，无一例外，都是精品。举三器，以为例。

1．清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗，故宫博物院藏。高6.6厘米，口径14.5厘米，足径6厘米。碗的胎体极薄，内外白釉，洁白如雪，莹润似玉。外壁以珐琅彩装饰，用多种色彩绘画雉鸡和牡丹，寓意“吉祥富贵”，题“嫩蕊包金粉，重葩结绣云”。外底署“雍正年制”四字双行款，边围双方框。画诗书印，融为一体。画工细腻，色彩艳丽。

清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗

2．清乾隆青花缠枝桂花纹交泰转心瓶，故宫博物院藏。瓶撇口，短颈，扁圆腹，圈足。内施松石绿釉，外通体黄地青花装饰，中部镂空。瓶内套—小瓶，与外瓶口部相连，能转动。外底署“大清乾隆年制”六字三行款。此瓶寓意：上下一体，天下太平，富贵荣华，万事如意。唐英在乾隆八年（1743）奏折称：“新拟得夹层玲珑交泰瓶”进呈。此为清官旧藏，当为唐英作品。

清乾隆青花缠枝桂花纹交泰转心瓶

3．清乾隆珐琅彩花卉纹诗句瓶，故宫博物院藏。瓶束颈、溜肩，圈足。通体施白釉，外壁用各色珐琅料绘月季、蜡梅、翠竹、水仙等花卉。题写“夕吹撩寒馥，晨曦透暖光”。闲章首引“佳丽”，末尾是“金成”“旭映”，外底署“乾隆年制”四字双行款，外围双方框。画工细腻，妩媚娇艳。

清乾隆珐琅彩花卉纹诗句瓶

唐英将制瓷工艺与诗、书、画、印相结合。在陶瓷品类的创新上，后来成书的《景德镇陶录》赞叹道：“厂窑至此，集大成矣！”誉称唐英督陶创新局面：“有陶以来，未有今日之美备！”

第二，学术贡献。唐英钻研陶务，身体力行，不仅实践经验丰富，而且进行理论总结，编写出《陶冶图说》《陶成纪事碑记》《烧造瓷器则例章程》等陶瓷经典文献。学苑出版社出版《唐英全集》《唐英督陶文档》则是其集大成者。唐英对御窑瓷器的制作及其发展创新，作出了开创性的贡献。《陶冶图说》和《陶成纪事碑记》是其二例。

先是，乾隆帝命宫廷画师孙祜、周鲲、丁观鹏，绘制《陶冶图》20幅，记录乾隆御窑制瓷的工艺过程。据《清宫内务府造办处各作成做活计清档》记载：乾隆八年（1743）闰四月，朝廷造办处将此图交给唐英，命其按制瓷顺序编排，并为每张图画撰写说明。当年五月，唐英即以左图右文的形式编成《院本陶冶图册》，即著名的《陶冶图说》。全书图20幅，文4500字，以图像配文字的形式，记录陶瓷制作工艺过程，对我国古代的制瓷工艺与实践技术做出总结。这是一部陶瓷工艺史的经典文献，也是中国古文献中第一本完整记录景德镇制瓷工艺的历史文献。

《陶成纪事碑记》是唐英的又一学术贡献。这是一篇陶瓷工艺学著作，为当时御窑烧造瓷器产品、工艺的实录，备载经费、工匠解额，胪列诸色瓷釉，仿古采今，有57种。近年在御窑遗址发掘清理出《陶成纪事碑记》残碑，由景德镇市陶瓷考古研究所收藏。

第三，制度贡献。唐英任内，就人事、财务、生产、工艺，诸多方面，都立规矩。如财务制度，原来御窑开支浩大，财务制度不清。钱花了多少、花到哪里去了，缺乏统计；什么钱该花、什么钱不该花，缺乏标准。制度有漏洞，办事人员就会钻营牟利，朝臣就会议论纷纷，皇帝就会猜疑不止，窑官就会动辄得咎。由是，唐英意识到，皇帝信任靠不住，陶官监督靠不住，下属操守靠不住，个别经验靠不住，靠得住的是制度。唐英制定了《烧造瓷器则例章程》。唐英在两百年前就实施成本核算，观念超前，制度完备，切实可行，贡献斐然。

唐英在“仿古采今”，烧造“唐窑”精品的同时，其包衣身份，使他没有机会潜心读书、精熟经典、参加科考、取得功名。他留下肺腑心语，以此为终生遗憾。