【古窑讲堂】李一平：景德镇明清官窑（三十五）明官窑青花鉴赏之成化的款识
宣德之后的三朝官窑遗物都不书写年款，到成化时重启书款之风。成化前期基本是沿袭宣德形式，大多在器物底足书“大明成化年制”六字双行双圈楷书款，还有六字无圈款、六字横排款、六字竖排双框款和无款器几种，六字无圈款仅见三足冲耳炉一例，六字横排款多书于28厘米以上的大盘口沿之下，六字竖排双框款仅见出土标本。成化后期出现六字双行双方框款，同时也继续使用双圈款。其中，碗、盘中双圈、双框款互见；小杯和盏以方框款为多；盖盒大者为双圈款，小的为方框款。六字横排款多用于大盘、方盆的口沿，鹤颈瓶的颈部，小靶杯的靶内近底边处。有人认为淡雅型青花都是六字方框款，并且是成化青花的典型特征之一。但实际情况并非如此，淡雅型青花中也有六字双圈款，其中，最典型的宫碗就有双圈款。
成化款的字体一致，比较规范，楷法峭劲，书体特别，如果与珠圆玉润的宣德款比较，则显得稚拙。有学者将成化款与成化帝的墨迹做比较，认为成化年款很可能出自成化帝之手，《中国历代皇帝墨迹》辑录的宪宗题画诗中，“成、化、明、年”四字，与瓷器上的年款一致，也和孙瀛洲编的成化年款特征歌诀“成字撇硬直到腰，化字人匕平微头，明日窄平年应悟”相符。
孙氏歌诀谓：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横不越刀。明日窄平年应悟，成字一点头肩腰。”其中“成字撇硬直到腰”，“成字一点头肩腰”，概括得贴切而生动，因为年款中，“成”字一撇的生硬，一点或高或低，点在不同的位置，是成化年款中最具代表性的特征。成化年款在布局上也有自身特点，它与书款部位的比例往往不相称。无论是双圈款还是方框款，在盘底的位置都偏小，而在碗和小杯上又偏大，特别是在小杯上，年款几乎占据了整个空间。故在藏家与鉴赏者眼中，有“大底小款，小底大款”之说（图1）。
成化青靶杯书款、六字双圈款
六字横排款、六字双框款、六字无框款
另外，成化年款中未见四字款，却有诸多的创新之举。如在盖罐上书写“天”字款，在靶杯的靶内书“一”字款。特别值得一提的是，成化官窑竟出现书写宣德的年款，见有“大明宣德年制”六字双圈款和“宣德年制”四字双圈款两种，开了在当代器物上书写前朝年款的先河（图2）。对于这种行为，人们称之为仿古，不过成化官窑不是一味模仿，因为它是在自己风格的器皿上，书写宣德年款，而且字体也没有用宣德匀圆丰满的馆阁体，所以，可能是成化出于对宣德官窑崇尚而产生的思古之幽情。
成化仿宣德六字款
成化仿宣德四字款、成化天字款
综上所叙，成化官窑烧造了质地最优的白瓷，创烧了别具一格的“淡雅型”青花，是明中期青花艺术的代表，成为以后官、民窑竞相仿造的对象。
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