【古窑讲堂】李一平：景德镇明清官窑（二十五）明官窑青花鉴赏之宣德时期关于永、宣不分

　 　宣德与永乐虽隔着洪熙一朝，但官窑的烧造活动基本相连。由于两朝青花瓷的造型、纹饰多有共同之处，加上青花和釉色比较近似，所以人们在讨论两朝瓷器时，往往以“永宣”并称，甚至有永宣不分之说。但只要细心观察，就不难找出它们之间的差异。

　 　永乐青花有秀、巧、薄的特点，因此器型特别秀丽；宣德的胎体一般都比永乐略厚，所以同样的器物，宣德显得要厚重些。明、清文献“宣窑薄甚永窑厚”和“永乐尚厚”之说与实际不符。

　 　釉，永乐釉色莹润、光亮平净；宣德釉面肥厚、柔和，侧视可见难以察觉的橘皮纹，正如明代文献所说“质料细厚，隐隐橘皮纹起”。

　 　青花，永乐青花发色蓝艳，晶莹亮丽，犹如镶嵌于釉下的蓝宝石；宣德发色深沉凝重，有的呈色蓝中偏灰，不及永乐浓艳，晕散的现象也比永乐青花少。

　 　纹饰，宣德花卉、瑞果纹虽承继永乐，但巧作变化，特别是瑞果不再作为补白的辅助纹饰，即使为主体纹饰也与永乐不同，伊斯兰植物纹与几何图案也有所减少，出现了许多具有中国水墨画韵味的图案，仕女题材更丰富。

　 　款，永乐写款的器物极少，仅见篆书“永乐年制”四字款；宣德正好相反，写款成了普遍现象，不写款的极少，而且形式多样。

　 　造型，永乐特大件不多，特小件也稀少；宣德有高60多厘米的大罐，直径60多厘米的大缸，小则有高仅8厘米的小罐和手不盈握的砚滴、鸟食罐。

　 　永乐器物的细部，展示出来的匠心更丰富。永乐方流直颈壶的柄转折圆活，而宣德略显生硬。圆形豆，永乐的腰部细而秀，宣德的较粗，略嫌臃肿。军持体现得更为突出，永乐军持，流口饰凸起弦纹三道，下腹部也有三道凸起的弦纹，器座由下而上为多级台面，其与器身连接处为一中空的球状凸起物；而宣德军持，流口弦纹没有了，腹下仅有一道凸起弦纹，器座的多级台面成为一斜平面，与器身连接的球状物变成了钟式，远不及永乐秀雅（图1）。

永乐青花花卉纹军持、宣德青花缠枝牡丹纹军持

　 　工艺，大件器物的镶接技术，在宣德时有较大改进，景德镇珠山官窑遗址出土的标本中，发现直径50厘米以上的大罐，其上、下两截的交合处都镟有凹槽，当使用接头泥接胎时，泥浆就会充填凹槽，在烧成过程中由于凹槽相互卡住，坯件就能保持同步收缩，克服了之前大件器皿上下错位的现象。

　 　直径30厘米以上的大盘，盘底的面积大，在窑内悬空烧成时会塌底，因此，装烧时盘底要用垫碴垫实。永乐是用高岭土作垫碴，所以烧成的盘底洁白细腻，有“糯米底”之称；宣德时使用的垫碴是高岭土加谷壳灰的混合物，因此，宣德大盘的底往往粘有褐色颗粒，被称为“芝麻底”（图2）。

宣德盘的“芝麻底”

　 　永、宣的圈足处理也有差异，侈口碗的圈足永乐为直壁，宣德圈足内壁微斜。双耳扁壶的圈足永乐为椭圆足，宣德为长方足。宣德时有些瓶、罐类的底做成台阶式，有双阶式和三阶式两种，即在小罐的圈足内做两层台，渣斗和瓶呈三阶式，为宣德的创新工艺（图3）。

宣德渣斗底部作三阶式

　 　总之，宣德统治的10年是景德镇御器厂烧制任务最繁重的10年，也是最辉煌的10年。人们将她比作夏夜的流星，在中国艺术史和陶瓷史上留下了一道极其神秘而又华美、短暂而又灿烂的光辉。

　　( 欢迎转载，请注明出处！)